Средства достижения выразительности в интерьере

По смыслу архитектурная организация пространства жизнедеятельности должна особенно учитывать те эмоции, которые стимулируют адаптацию к деятельности. При этом мера эмоционального удовлетворения будет зависеть от того, насколько архитектурная среда отвечает потребностям человека (коллектива), связан​ным с конкретным деятельным процессом. Архитектурная форма и собственно процесс с точки зрения их восп​риятия имеют многообразные связи. В основу их характеристики положены два типа восприятия — избирате​льное и свободное. Первый концентрирует внимание на утилитарных задачах поведения и объектах деятельно​сти (например, производство). Архитектурная форма здесь выступает как фон, сопровождающий деятельность. Наоборот, при свободном созерцании объектом восприятия становится уже сама архитектурная форма. В прак​тике оба типа восприятия взаимно дополняют друг друга в разном соотношении.

Среди различных видов эмоций, проявляемых человеком, доминирующее значение принадлежит положите​льной эмоции «интерес». Она составляет необходимое условие развития чувственно-познавателъной и деяте​льной сферы. Архитектура как способ пространственной организации деятельности должна прежде всего орие​нтироваться на эту положительную эмоцию и ослаблять отрицательные эмоции. Последние возникают как при​знаки отсутствия интереса, а значит, выражают чувства безразличия или скуки. Отрицательную эмоцию вызы​вает и тревога, связанная с потерей чувства безопасности и ориентации в среде. Известно, что характер эмоци​онального состояния человека способен оказывать заметное влияние на его поведение и интенсивность деяте​льности, что должно учитываться при характеристике интерьеров.

Освоение архитектурной среды протекает в процессе ее познания. Отбор информации из окружения опреде​ляется внутренними потребностями людей и оценивается степенью возможного удовлетворения этих потребно​стей. Среди многообразных человеческих потребностей выделены две группы — физиологическая и ориента​ционная (общебиологические потребности любого организма). Они проявляются совместно, но условно разде​ляются для анализа их свойств.

Удовлетворение физиологических потребностей определяется в среде рядом качеств, информирующих че​ловека о ее удобстве, надежности, целесообразности и т. п. Так, окруженный стенами, внутренний двор или в меру небольшие проемы ассоциируются с защищенностью; верхние фонари в потолке, большие витражи сое​диняются в воображении с простором, светом, свежим воздухом и т. д.

Познавательная (ориентационная) потребность проявляется в необходимости понять окружающую среду путем получения информации как смысловой, так и визуальной. Большое количество информации способст​вует возникновению многообразных эмоций. Смысловое разнообразие среды определяется функциональными процессами и особенностями соответствующей деятельности людей. Визуальная информация связана с количе​ством различных материальных элементов среды. Оба вида источника информации активизируют внимание при восприятии.

Недостаточность информации порождает бедность ощущений и неудовлетворенность от однообразия архи​тектурной среды.

Познавательная потребность предполагает также условие формирования в сознании человека обобщенного образа структуры ограниченного пространства с целью ориентирования в движении и возможности исполнения деятельного процесса. Быстрое усвоение человеком системы организации пространства облегчает ее последу​ющее мысленное моделирование. В приемах организации архитектурных пространств часто используются яс​ные направления геометрических осей, расположения акцентов, уравновешенность элементов, метроритмичес​кая члененность и др. Благодаря структурной организации в соответствии со смысловыми центрами компози​ции и происходит направленный (запрограммированный) отбор информации, представляющий процесс поиска (интерес) определенных закономерностей.

Архитектурная среда содержит многообразные характеристики, свидетельствующие об определенных от​ношениях к находящемуся в ней человеку. Имеется в виду эффект незримого присутствия человека. Возникает состояние, аналогичное восприятию произведения литературы и изобразительного искусства, основанном на сопереживании жизненных ситуаций, отображенных в конкретно узнаваемых образах. В архитектуре это сопереживание происходит через опосредованные образы интерьера, например, уютного, теплого или наоборот, официального, холодного, отчужденного и т. п. Значения символов, несущих информа​цию о человеке, приобретают вещи, предметы оборудования, мягкие или жесткие формы архитектурных дета​лей, их размеры, характер обработки естественных материалов, изобразительных рельефов или живописных картин. Наоборот, ассоциативные аналоги с чужеродными организмами, например, машинно-техницистскими или рядом бионических форм, оказывают часто неосознанное отрицательное эмоциональное воздействие.